剧情简介
侯麦与葛达尔、特吕弗、克劳德·夏布洛尔、莱维特一起担任新浪潮电影重镇《电影手册》的主要导演，并为其撰写了大量影评。 巴赞之后，长期担任《电影手册》主编。 20世纪60年代后，他辞去了《电影手册》的职务，专注于电影创作。 侯麦健在几十年的创作生涯中，坚持用最简单的拍摄条件，创作了一批电影史上风格独特的作品，在电影语言(白世福)上进行了有意义的探索。 他的作品往往像在现实中一样关注我们法国的小资产阶级。 其风格通常平和冲淡，而笔法(调度、剪辑、剧本)苍劲有力，收敛无形。每一笔都始于起点，止于正确的地方。 看电影就像和老僧入云喝茶。微微一抿，自有一番沧桑和滋味。 他作品里的那些人物从头到尾都在唠叨，走来走去，永远过不完的假期，但又总是兴致勃勃，尤其是结束之后，又是相互搀杂。 《沙滩上的莲花》于1983年上映，是“喜剧与谚语”系列的第三部。 “喜剧与谚语”系列中的主角多为年轻女性。从侯麦的创作思维来看，似乎也可以说是试图通过捕捉女性的情绪来看透人与人之间巨大而复杂的情感场。 这正好呼应了“六德故事”中从男人出发的视角 《上海滩的荷花》依然充满了怀疑、犹豫、选择、放弃等诸多元素。 侯麦依旧捕捉着男人和女人，女人和女人，男人和男人之间徘徊的眼神。 侯麦把《爱的种子》中的宝琳放进了他的成人世界，放进了这种飘忽不定又交织在一起的欲望中，这多少有些残忍，但另一方面，他也在揭示他电影中所有那些角色的成长环境，更多的是遗传学的意义。 侯麦的作品非常注重形式上的平衡和对称，但很少是死板的，往往像是从天而降(《女收藏家与夏天的故事》的结尾) 沙滩上的荷花似乎不符合我们的期望。 一开始，波林和她的表妹来海边度假，结束时，他们关上门走了，甚至连衣服都没换。但是宝琳的心变了，她对人的看法(侯麦很少有大写的人)，尤其是对男人的看法，对爱情(而不是感情)的看法完全变了。 如果明年我们再次来到这片美丽的海滩，我们将面对怎样的波林？看了侯麦的大部分代表作，《上海滩的荷花》对我们的意义大概就在这里，他在这里赋予了人物的前世。 有人说侯麦的电影都是生活的表面。 如果他没有说什么贬义的话，那就是中肯的。 无论在生活中还是在艺术中，如果你不去把握你所能把握的东西，那么理想信念这类模糊的概念就永远是虚假的，不可企及的。 一位诗人曾说，人的皮肤是最深的。 我不知道侯麦本人对这句话的感受，但他的作品确实在某种意义上印证了这一点。 另外，本片是摄影师内斯特·阿尔门德罗斯(Nester Almendros)与侯麦的最后一次合作。 他的表现依然出色。他用一贯的简洁柔和，近乎无痕的语气，紧紧扣住了人物的情感暧昧和细腻状态，却丝毫不露声色。
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